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2011年 第3期 总第二十八期

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数字影像时代对丽水摄影的三大挑战[[王培权/文]]
   
   
http://www.lsnews.com.cn  2011-12-09  来源:《丽水摄影》
   
         
   

  当今社会处于科技高度发达的时代,信息化是当前一个显著的标志,信息的数字化改变着人们的生产、生活、行为以及思维等,人们可快速通过数字而获取各种信息。对于摄影来说,无论是影像的生成工具、影像的载体、影像的处理、影像的传播和影像的消费都已经数字化。我们平常所谓的“读图时代”,实际上就是影像数字化的产物。我们习惯把影像分为数字影像和传统影像,摄影人称数码时代和胶片时代。数字影像和传统影像的最大区别在于影像的承载介质不一要样。传统影像的承载介质是可见的,是一个可见的实体,比如反转片,正片,负片。数字影像的承载介质则是一个不可见的实体,它是以不同数字组合的一系列编码形式记录于特定的存储介质上的影像信息。我们所以的影像都是通过计算机来观看的,一但电脑坏了,影像在我们面前就消失了,它成了一个相对虚拟体,而且传统影像在消费时也被数字化了。影像的数字化时代将对丽水摄影产生哪些影响?通过丽水摄影研修班的学习,本人从丽水摄影的群体发展,创作手法和传播方式三方面进行探讨。

  一、数字影像时代对丽水摄影群体发展的挑战

  数字化的高度发展是伴随是高科技的发展而发展的,它对摄影最直接的影响就是影摄影设备的更新换代,传统摄影器材的生产逐渐退出市场甚至停产。新一代的数字设备,比如数码摄相机,相比于传统相机,智能化水平越来越高,操作越来越简单,包括后期的冲印技术越来越成熟,越来越方便,哪怕我们想洗一张照片也不必象以往一样要跑到照相馆了,只要通过网上传送数字格式就可以得到照片了。可以说任务人都能够使用智能化的相机拍摄出技术质量良好的照片。随着数字摄影设备的智能化,我们可以在拍摄活动中实时拍摄,实时浏览和取舍。同时计算机的图片处理技术可以让我们获得便捷的,可视化的品质和技术效果。很显然,摄影技术降低使得越来越多的人参与摄影活动中来,而且数字技术的介入使得专业摄影师与业余摄影爱好者之间在技术上的差距不再是一个关键性的问题,从而打破了技术对摄影创作的禁锢,越来越多的普通人能够利用相机这一工具来呈现自己的所观所想。经济的发展,相机也不再是贵族的消费品,已进入了寻常百姓家。

  丽水摄影最大的特点就是群体庞大,摄影家多,全国会员多。这个庞大的群体是长期形成的,是一代代摄影家以师徒形式带出来的,并且我们不可否认的是,丽水的摄影群体和摄影家,绝大数有自己的另外职业,大都是为了摄兴趣而在业余时间进行创作,以摄影为职业或者谋生的人不多。而数字时代的到来,为其他地区的摄影群体发展带来了一个长足的发展空间,全国各地的摄影队伍的发展已经进入了一个突飞猛进的时期,无论是从年龄结构还是人员的知识结构和人员阶层都在发生着翻天覆地的变化。原来基础较好的一些省市会在短时期内形成巨大的摄影群体,而且会有更多的高素质的人材进入摄影队伍。因为数字时代对摄影提出了新的要求,比如传统影像时代要懂得曝光,光圈,暗房等技术活,现在要求得更多是计算机的运用知识,基本的简单的英语知识以及网络方面的知识。

  另一方面,摄影与其他艺术门类相比,不但入门的门槛低,而且入会的门槛也低,相对于其他艺术门类,摄影的比赛、展览会多很多,摄影人会有更多的机会获奖、入选和展出。这些无疑对丽水摄影群体的发展和队伍建设带来了新挑战,如何保持丽水的群体优势,如何在数字化时代去发展我们的摄影队伍,是我们值得思考的。

  二、数字影像时代对丽水摄影创作手法的挑战

  数字化时代不仅是器材设备的更新换代,更主要的是摄影者的创作手法,思路和表现内容的创新。在传统摄影时代,虽然在后期暗房中有一定拓展空间,但是与数字化时代,我们从暗室走向了“明室”,变得简洁和可视化,使得摄影作品在形式上得到了极大的丰富,而且使摄影者在艺术创作观念上也发生了变化。技术给艺术带来了新的表现手法,丰富了表现内容。摄影也更多的与其他艺术相融,许多艺术作品,我们很难分清除他们是摄影还是绘画。或许它本身就是摄影与绘画的结合,有些人他本身就在绘画与摄影两个艺术门类中“双栖”,甚至在其它艺术门类中“客串”。

  影像载体的数字化之后,摄影作品个体呈现出一种短暂性。大量的影像产生使得人们对影像的关注由原来的屏气凝神变为短暂的浏览,大多数的作品在人们眼里只是一闪而过了,影像的个体生命大大的缩短了。然而正是影像的数量众多,经典作品才得到了充分的突出,其生命才会得到伸展。

  丽水摄影创作手法的单一,艺术样式的单一,风格的单一,一直是丽水摄影的硬伤。当数字化时代可以为我们轻而易举实现艺术效果时,而我们还在进行烟雾弹的施放,在进行光影的制造,就有点显得背道而驰了。而且丽水摄影家的创作基本以风光和民俗为主,观念摄影涉足很少,特别是与其他艺术门类相融的更少,虽然也有如傅为新、程巩胜、潘世国等人在影像实践方面进行探索,但是与国际,国内一流的高手还有一定的距离。影像数字化时代丽水摄影应该观念更新,手法创新才会有更多经典作品产生。

  三,数字影像时代对丽水摄影传播的挑战

  当前我们身处影像泛滥化的读图时代,每天都会接受大量的图片信息,这也是影像公众化在数字化时代的一大特征。我们都知道,影像只有通过传播才能够到达受众的层面,与受众发生关系,被受众所接受,并由受众进行相关消费活动,影像才会实现自身的价值。

  数字化时代,影像的传播呈现出几大特点,一是广泛性,由于网络的快速发展,影像传播空间得到了空前的扩展,传统媒体的权威性被打破了,地域性被打破了。二是大容量性,数字传输技术使得数字化传播中可以大容量信息进行高效的传传输,而且这种大容量还是快速及时的,三是多元性,不但摄影家可以在自己的网页上发图,而且拥有数字器材的人都可以将自己的影像进行传播,受众还可进行二次传播,一张好图可能会瞬时被大量的传播,复制,甚至二次创作。比如的犀利哥的图片,一瞬间广泛在网络,各大媒体进行传播,而且还有互动性,每个人面对影像却有了自己的话语权。

  丽水摄影的传播长期以来局限很大,基本上以比赛为主,把话语权给了评委,并且现在还是主流,大部份摄影家还依然坚守着这一阵线。除此之外,大部份摄影家宁可让图片客死于电脑中也不愿让图片在大众面前亮相,更不要说自己去开博,或者在网络上主动进行传播,很多有价值的或者说可以实现不同价值的图片成了一个“数字”的虚拟产物。当然也会有人举办展览和出版图书,但是在数字时代,影象传播的途径很多,影像实现价值的方法也很多,丽水摄影应该在这一方面与时俱进。应该以多种途径的传播来实现影像的更多价值。

  挑战与机遇往往是并存的,丽水摄影基础很好,只要在挑战面前好好把握,丽水摄影定会更上一层楼。

  参考文献:

  程樯《探寻视界》

  张楚翔《网络时代审美转型对摄影文化的影响》

  (图片由网络综合)

   
         
 

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