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2010年 第3期 总第二十一期

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写意地写实——读华赛年度照片《巴基斯坦难民营内的儿童》[[徐 斌]]
   
   
http://www.lsnews.com.cn  2010-07-06  来源:《丽水摄影》
   
         
   

  第六届国际新闻摄影大奖赛(华赛)3月25日在上海揭晓。盖蒂图片社选送的澳大利亚摄影师丹尼尔·贝雷胡拉克拍摄的《巴基斯坦难民营内的儿童》,获得华赛2009年年度新闻图片大奖。

  该照片表达的是战争给儿童带来的苦难,这是一个老而又老的题材。作为一张老题材照片,能被华赛13位中外评委一致推举为大奖,确实有它的非常之处。年复一年的各种国际新闻摄影大赛,是对世界范围内图像的重复、叠加、拷问、筛选,给人耳目一新的新题材总是少数,而老题材的推陈出新往往尤显可贵。

  这幅照片与以往的描写战争残害儿童的照片的相异之处,主要在于表现手法的不同。多少年来,为让新闻照片(特别是战争灾难等突发事件类新闻照片)真实地还原新闻现场,摄影师们总喜欢运用广角镜、小光圈、大景深,毫纤毕现地再现新闻的主体和背景的各种细节。这种老老实实的写实主义画面,能最大限度地保留照片记录生活的真实性,它能给人一种身临其境的亲历感,给人一种强烈的视觉冲击力。但是,最大程度的再现,不一定具有最强的表现力。纯客观的再现,往往只停留于对客体的描摹,而无力于表现作者想要表达的思想。高层次的新闻作品,应该承载主题和思想,也就是新闻作品的倾向性。这种倾向性不是作者直接说出来,而是通过作品本身的表现手法表达出来的。我们看到的这幅照片,就是这样的一个很好范例。

  它是一幅客观纪实照片,但它不再是纯自然的写实地把所有影像元素再现得一览无遗,而是动用了镜头语言:一是大胆地虚化了现场背景,二是精心地强化了照片影调。首先,虚化背景,让视觉中心显得无比醒目和突出:在一片虚幻般的天地乱世间,小女孩蓬乱的头发,乌黑明亮、充满渴望的双眸,显得异常清晰而强烈,仿佛在渴求,仿佛在质问;其次,强化影调,去除了色彩,加深了灰黑,把现场渲染成了一种阴冷沉郁的气氛。这种改变某种视觉效果的表现手法,既不失对新闻现场的忠实,更是使照片的表现力有了质的提高。这是一种写实基础上的写意,是一种写意化了的写实,它是对写实的提升。

  世界级的大赛,既应该是对本行业一年的“总结评比”,更应该是对行业今后走向的提示引领。近年来的荷赛,正在把国际新闻摄影引向“出格”和“离经叛道”(荷赛评委黄文用词),引向现代主义新潮流。而一向以经典标准自居的华赛,是否也会步其后尘呢?让我们拭目以待。

《巴基斯坦难民营中的儿童》

  2009年3月20日,巴基斯坦斯瓦比的难民营中,巴基斯坦军队与塔利班交战后流离失所的小女孩。她的弟弟正将一块冰放入她的口中。巴基斯坦军对塔利班的军事行动使超过3百万人流离失所。国内已有超过15万人从斯瓦特、布内尔、下迪尔逃离,度过数月严酷的难民营生活。

(澳)丹尼尔·贝雷胡拉克 摄

   
         
 

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