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2010年 第3期 总第二十一期

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纪实“语法”的核心机密[[藏 策]]
   
   
http://www.lsnews.com.cn  2010-07-06  来源:《丽水摄影》
   
         
   

  人们一提起摄影语言,就以为仅仅是光影、构图、点线面,以至于被视为是与内容无关的技巧和形式。我在“超隐喻理论”的研究中发现,内容与形式其实是不可分的,内容的深层就是形式,形式的深层则是内容。我在《超隐喻之思—一种修辞观的阐释》和《超隐喻与诗学》等文章中,对内容与形式的问题都做过详细的阐述。在我看来,所谓的摄影语言根本就不是光影、构图、点线面那么简单,摄影语言的核心机密在于影像的“语法”,而不仅仅是光影、构图、点线面之类构成影像语言的基本“材料”。

  纪实摄影“语法”的核心机密是什么呢?我以前所说过的非主题内涵大于主题内涵,以及反修辞的修辞方式等,都是很重要的一部分。但仅有这些还是不够的,因为一个“初哥”级发烧友的扫街片也可以是非主题内涵大于主题内涵以及反修辞的,但与摄影家的作品却有云泥之别,其间的差异在哪里,难道仅仅是技巧吗?肯定不是。于是我想到了文学理论中的“陌生化”和“有机论”。

  “陌生化”是现代主义文学批评中的一个重要概念,强调的是文本形式的创新。但“陌生化”理论在文学界也很容易引起误解,以为一切标新立异的东西就都是好的,所以我在“超隐喻理论”中把这个概念发展了一下,提出了“解放语言”的观点,要言之也就是只有解放了语言的“陌生化”才是好的,而“驾御语言”的“陌生化”是玩弄技巧。而判别两者的标准是看语义有没有得到更新。这就从根本上解决了内容与形式的割裂和对立。不过把“陌生化”理论挪用到对纪实摄影的分析中来,还需要对这一概念做更大的改造,不仅要强调针对以往纪实摄影的“陌生化”,更要强调对拍摄对象(现实)的“陌生化”,在这点上其实更接近于布莱希特所谓的“间离效果”。

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